[编者按]2025年4月12日，影相艺术家陈杰的大型个展《无有慰藉》在杭州天目里目里空间开幕。本次展览共展出报谈过的106幅影相作品和11件影像作品，内容波及四个标的：工业耻辱向沙漠深处渗入、天津滨海新区爆炸事故、日本福岛核事故、绝壁村生活变迁。这些作品展现出手脚职业新名流本性的一面——记者的职责和包袱应最猛进度地去真确反馈新闻事实，并警惕采访经由中随时受到的骚动、招引甚而危境。同期，个东谈主的常识结构、成长环境、气质和志向使得陈杰在创作上述影相作品时，保捏这四个专题在标的性上具有内在的接洽性。这种接洽性体咫尺陈杰对社会经济高速发展经由中呈现出来的问题的念念考。成本鼓吹经济的发展，使东谈主过上更好的生活，成本也将耻辱管谈伸向杳无东谈主烟的沙漠深处，不仅变成粗拙，也让东谈主不雅看相片后对咱们糊口的这个地球的运谈产生蹙悚与不安；日本福岛核事故是东谈主类再一次地对地球的千里重一击，陈杰在资历蛮横颤抖后作念出了决定：火中取栗，奔赴福岛，从险境中获取相片，揭示真相。让咱们看到这次东谈主类捅出了这样大一个娄子，不知下次又将会是什么？展览现场正中位置，一张巨幅天津滨海新区爆炸事故航拍相片上出现一个黑漆漆的“洞”，这个黑洞是爆炸后留住的陈迹，亦然这起不幸事件的一个凭据。濒临黑洞性爱镜头，不雅众的念念绪也被动堕入其中，这是陈杰所但愿看到的；四川省凉山绝壁村生活变迁的一组相片让不雅众资历从蹙悚、惊险到渐渐放下，一颗心奴隶画面中的村民，尤其是孩子们上高下下的攀爬而屁滚尿流、发怵不安，并最终为他们不再走如斯奇险的山路而获取某种精神上的被援手。
陈杰以高大的勇气、知道和耐烦，完成了职业新名流的精神追求，他对东谈主的温文，不错说是对东谈主文精神的一次次追寻和一种回光返照般的清朗再现。逸想还在，逸想也以另一种面庞在本次展览中呈现出来。本次展览策展东谈主刘旻女士说，“但愿有一种方式，能在新的时刻流中重现历史、回忆历史，再行建构新的影像空间递次。形成一套艺术家对社会领路的系统抒发，使之前折柳的哀痛碎屑再行颐养起来，让不雅众再行解放地念念考。”展览莫得以新闻的成分“情节和细节”去展现，它们险些被切断了叙事，要是现场莫得其时的报纸报谈版面提供现场展示的话。彼时的新闻相片在此时正成为艺术品，静静地被不雅看，静静地由不雅众我方去体会，去感受。这是一种双向奔赴，又或者是双向背离；这是一种当下新闻生态系统的演变，又或者是媒体行业的变革。新闻所要强调的客不雅性在此时此刻被置于客不雅位置上看待，新闻的即时性、速朽性被消解，从这个角度说，手脚艺术家的陈杰但愿《无有慰藉》影相作品也由此得到长生。
风沙剥出的排污管2014年9月。本文图片均为陈精品品
这次展览的开篇之作《风沙剥出的排污管》以轰动的视觉冲击力领先收拢不雅众主张。这幅长达8米、高4米的巨幅作品吊挂在建筑外立面，白色排污管谈被风沙侵蚀后袒露在金色沙漠之上，东谈主工建筑与当然肌理形成昭彰对比。这件作品也成为总计这个词展览主题的隐喻性开端。
在9米挑高、近1000平素米的展馆内，陈杰的作品以35厘米精良小品到5米巨幅画面的多步伐呈现。艺术家在接受采访时默示：“这些作品还是脱离了单纯新闻影相的限制，它们在这里就像画廊里任何一件艺术品相通解放存在。咱们刻意删减总计笔墨阐发，即是但愿不雅众能抛开预设，幸免被既定的讲明料理，径直感受作品传达的最本的确力量。”
策展东谈主刘旻先容，展馆空间被纠正为四个相互接洽的展示区域：进口长甬谈、对称散播的L型展区、中央直径18米的圆形展区，以及错乱排布的特制展墙。每件作品被尽快慰置于2.4米至4.8米高的墙体上，形成蛮横的视觉张力。“咱们接受了‘布朗通达’式参不雅动线，不雅众可根据个东谈主感受选拔旅途，解放穿行于不同展区。”刘旻补充谈：“这种灵通式策画是对不雅众智识的尊重，亦然艺术对话的开动。”
石棉粉尘2017年8月。
燎痕2017年5月。
隐毒沙下2015年10月性爱镜头。
侵蚀2019年10月。
展览中枢单位“毒彩”聚焦陈杰历时10年岁录的工业耻辱影像。艺术家以肃穆克制的镜头谈话，将耻辱形成的秀雅颜色与当然伤疤并置，形成轰动对比。在一处展墙上，陈杰的笔墨以丝网印体式呈现：“有些颜色是人命的秀雅，如春日野花；有些颜色却是人命的死寂，似枯朽树枝。”策展东谈主刘旻阐释谈：“这些作品还是罕见单纯的环境纪录，它们是把环境创伤退换为视觉标记，相通不雅众念念考更本色的东谈主类糊口命题。”
“殇迹”单位位于圆形主展区，展示艺术家在民众不幸现场的弥远纪录，尤其是对于福岛核事故的影像，完竣呈现不幸后的四年复苏经由。刘旻默示：“这些作品不刻意渲染惨烈，而是通逾期刻千里淀展现人命的脆弱与刚烈。”而在“生境”单位，陈杰的《绝壁村》系列纪录了四川凉山村民的生活变迁，其中孩子们攀爬钢梯上学的场景，成为精确扶贫期间的标志性影像。
下学路2016年5月。
玩耍2020年5月。
石垛上的女孩2018年6月。
侨民村2018年4月。
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绝壁上的下学路2016年5月。
绝壁上的农家2016年6月。
展览相等设立6个玄机不雅影空间，提供独处视听系统。策展团队默示，这样的策画是为了让不雅众大致透顶千里浸于作品的形式世界，获取更个性化的艺术体验。圆形展区中央的艺术装配《轮回时刻》由艺术家郭熙创作，接受腾格里沙漠石英砂制成，每小时自动翻转，象征时刻的流动与人命的节律。展览尾声处的8米长“变调之墙”则通过影像、新闻报谈和步履纪录，展现社会议题的积极变迁。蚂蚁丛林基金会负责东谈主默示：“这面墙揭示了影像与社会步履的力量奈何鼓吹变调。”
开幕式当日，天下影相名家、艺术家及驳斥家皆聚，探讨现代艺术奈何直面实践。闻明影相家王文澜以为，在杭州天目里这里搞的是现代艺术，现代艺术的本性是批判和反念念。陈杰带来的作品不单是是新闻影相、纪实影相，也不仅陈杰是一个艺术家，他的一张纸（艺术品）的重量无限尽，画面中炙冰使燥，知悉历史，天津爆炸事件的纪录为现代历史留住了哀痛中的“时空戳”。浙江省影相家协会布告长沈峰以为，纪实影相逐渐演变成某种实践增强的艺术体式，呼应糊口与念念考，突破固有念念维，以更富张力的不雅察视角，在历史纵深与实践景深的连接处，捕捉东谈主性的脉动。
爆炸之后2015年8月。
在现场，陈杰导览并回复了嘉宾和不雅众对他和他的作品的关注，他说，“一个作品要成为艺术作品，需要征询它的艺术体式，其次，它在创作东题上需要跟其他学科产生交叉。”手脚报谈影相师，除了职业模范需要精确地传达给公众的信息以外，在总计这个词创作经由中，个体的抒发冲动，也一定和会过内驱力不断浮现，因此，“与传统的文件比拟，我这次挑选出来展出的这些作品更接近于弘扬影相，经常称为是‘延宕’之作。”他讲明，所谓的“延宕”，是指莫得具体的就业安排，透顶是基于我方的领路和教化，乃至直观，在更为宽松的时刻里，谨慎念念索，并付诸影像抒发，开释自我的内在抒发欲。
本次展览由联想力学实验室纠合天目里、蚂蚁丛林基金会共同主持。联想力学实验室负责东谈主郭熙默示：“在浮华喧嚣确当下，这样千里静的展览尤为珍稀。”据悉，展览时刻还将举办三场学术步履，包括作品故事共享、“影像与步履”主题的对话及策展构念念解读。
展览信息
延期：2025年4月13日—5月22日
所在：杭州天目里目里空间性爱镜头，浙江省杭州市西湖区天目里6号楼